【WoWoNews】文化部所屬國立傳統藝術中心為孕育當代傳統藝術人才，持續透過四個派出單位—國光劇團、臺灣豫劇團、臺灣國樂團和臺灣音樂館，在傳統戲曲和音樂的專業領域中落實從賞析到專業訓練的人才培育計畫，今年7、8月份，傳藝中心精心設計規劃4個培訓研習營，有透過遊戲和扮演認識豫劇之美的兒童夏令營、有培訓國樂指揮、京劇新生代演員的專業訓練營、以及為催生絲竹新創曲的作曲營，四個營隊在高雄、台北與宜蘭三地，共演出八場成果發表會，展現傳統表演藝術領域的新生命。
傳藝中心方芷絮主任表示，傳藝中心在傳統藝術的保存和研究方面耕耘多年，但傳承能否延續，關鍵在於人才，因此傳藝中心運用在傳統藝術領域所累積的深厚資源、結合傳藝家族的四個附屬團隊積極培植各類傳統藝術人才。
國光劇團和臺灣豫劇團都是歷史相當久遠的劇團，一南一北撐起數十年來傳統戲曲的展演和傳承，國光當家花旦朱勝麗帶領學生凌嘉臨現場演出傳統劇目《賣水》中的＜表花＞，為國光劇團訓練京劇新生代的「京劇新苗」下了最美麗的註解；而臺灣豫劇團每年辦理的「豫樂園」，目前已經完成第一個梯次的訓練，導演劉建華表示，「豫樂園」一公告報名，招收名額即秒殺額滿，只好盛情難卻，再辦理第二與第三梯次，顯見立足南台灣，耕耘傳統戲曲一甲子的臺灣豫劇團，多年推廣有成，已讓社會大眾心中產生認同。今天「豫樂園」第一次梯次結訓的學員們，在班主任、導演、老師和樂師的陪同下，北上展現學習成果，舉手投足有板有眼，贏得了滿堂采。
除了傳統戲曲外，音樂在傳統藝術領域中也佔有極為重要的一環。甫擔任臺灣國樂團首席客席指揮的閻惠昌表示，傳統樂器無論是在演奏或創作人才的培育上，在過去十多年間，都有非常顯著的成長，唯獨指揮人才卻進展有限，他說：「只有不好的指揮，沒有不好的樂團。指揮是將軍，而現在國樂團的將軍卻是最後才培養。」有鑑於此，自去年起，閻惠昌即應邀於臺灣國樂團指揮營擔任教授，開始培植國樂指揮人才的計畫，今年「千鈞棒」指揮營則邀請國際知名指揮家、新加坡華樂團音樂總監、美國南灣交響樂團音樂總監葉聰先生擔任主講教授，從經典作品賞析、指揮技巧教授到實際與臺灣國樂團演練，期待培育下個世代的國樂團舵手，以高度的藝術性演繹更多優秀作品
在傳藝家族的成員中，臺灣音樂館雖不是表演團體，但卻是臺灣地區音樂資料採集、保存與研究的先行者，這些一手資料均是提供作曲家創作的絕佳素材。臺灣音樂館委託采風樂坊策劃辦理的「絲竹音樂創作營」，每年均提供青年作曲家認識與學習傳統音樂素材的絕佳平台，今年度邀請來自臺灣的作曲家賴德和、美籍華裔作曲家陳怡以及馬來西亞作曲家鍾啟榮擔任講師，賴德和說自己第一次結合西方所學與傳統元素，是受雲門林懷民的委託，幾十年來，各式各樣的組合、編制與素材，都嘗試過，他很高興透過「絲竹音樂創作營」可以將這三四十年的心得傳承給新生代，讓下一代少走許多摸索的冤枉路。連續兩年受邀擔任講師的鍾啟榮則表示他自己是從東方出發，才認識西方，這些年的經驗他發現，很多受西方訓練的作曲家，因為不了解傳統的樂器和編制，導致於在實踐上產生許多問題，因此，訓練作曲家認識傳統樂器與樂團，是非常重要的事情。作為當代絲竹創作的頭號推手、采風樂坊藝術總監黃正銘並且說明，「絲竹音樂創作營」除了訓練作曲技法在傳統樂器的運上之外，更會介紹其他的傳統藝術，如南管、歌仔戲等，以擴展新生代作曲家的創作視野。
